|
НОВАЯ СТАРАЯ
МЕЛОДРАМА О ВЕЧНОМ
РДТ доверил сыграть свободных
бабочек актерам второго плана
Наиля Баннаева, "Азербайджанские известия", 19.12.07
Русский
драматический театр прощается с уходящим годом премьерой спектакля «Эти
свободные бабочки» Л.Герша в постановке Александра Шаровского. Вот уже
которое десятилетие подряд эта трогательная мелодрама о слепом юноше,
отстаивающем свое право на самостоятельную жизнь, не теряет актуальности,
потому что поднимает вечные темы — проблему «отцов и детей», ответственности
в любви, права любого человека на творческое самовыражение.
Строгие «хай-тековские» декорации художника Александра Федорова являют нам
нью-йоркскую квартирку, в тесном двухуровневом пространстве которой кипят
бурные страсти. Идеальный баланс выражения эмоций представлен в дуэте Олега
Харченко (Амирбеков) (Дональд Бейкер) и миссис Бейкер (заслуженная артистка
Рита Амирбекова). Во всех смыслах семейный дуэт (эти двое — мать и сын не
только на сцене, но и в жизни) «цепляет» зрителя не только уровнем
мастерства, но и узнаваемостью проблемы. Слепота героя — всего лишь способ
гипертрофировать, драматически заострить причину, по которой заботливая мать
не желает отпускать от себя подросшего сына. В реальной жизни большинству
матерей для подобного шага хватает и куда менее веских причин...
Миссис Бейкер, которую ее сын иронично именует «мать-поводырь», смешна в
своем стремлении к вечной опеке, но порой в чем-то и права. И Рита
Амирбекова как по нотам рисует этот классический образ, в котором очень
многие наши матери семейств узнают себя — и не постыдятся в этом себе
признаться, ибо ни автор, ни режиссер не иронизируют над ними.
Но в семейный дуэт резким диссонансом врывается Джил Теннер... Шальную,
ветреную, но добросердечную девчонку в разных составах играют Милана
Мардаханова и Анаида Ростовская. У журналистов была возможность посетить обе
премьеры и сравнить «Джил от Миланы» и «Джил от Анаиды». Думается, что
Милана органичнее слилась с образом, предначертанным автором. Это типичная
нью-йоркская девчонка, раскованное дитя мегаполиса, которых с недавних пор у
нас в Баку, впрочем, тоже хватает. Беспечная, спокойная, легко относящаяся к
жизни... И даже определенная аффектация не мешает органичности созданного
актрисой образа, а яркая внешность только сильней подчеркивает его.
Джил в исполнении Анаиды сильнее грешит аффектацией. Зато она гораздо
женственнее, мягче, лиричнее. С одной стороны, это еще более приближает ее к
чувствительным до невозможности многим юным жительницам Баку с их восточной
трепетностью. С другой — заставляет думать, что Анаида Ростовская по
некоторым параметрам, начиная с лиричной внешности, более подходит не
столько для современных образов, сколько для «костюмных» ролей. Если Джил от
Мардахановой — это Джил самого Герша с режиссерской поправкой на текущий
момент, то Джил от Ростовской — это, скорее, Агафья Тихоновна, получившая
свободу воли, сменившая кринолин на джинсы, но по-прежнему сама не знающая,
что ей нужно.
Хорошо оттеняет обеих Джил Ральф Остин — туповатый плейбой в ярком, просто
искрометном исполнении Теймура Рагимова. Даже самых бесчувственных зрителей
пронимает до глубины души, когда «гламурный падонаг» Ральф, рухнув на
колени, ощупывает свой фейс: что ж, мол, в нем так не понравилось этому
слепому парню?
Однако истинной звездой спектакля стал Олег Харченко. Обаяние молодости,
привлекательной внешности и безусловного актерского мастерства дополняет
приятный голос, которым он исполняет песни на музыку народного артиста
Сиявуша Керими (герой Харченко, Дональд Бейкер, по сюжету занимается
музыкой). Харченко так вживается в роль слепого юноши, свыкшегося со своим
врожденным недугом, что, кажется, где-то в уголке кулис ему одобрительно
аплодирует тень Станиславского... «На закуску» Харченко добивает потрясенных
зрителей элементами степа. Да, вот уж кому не нужны «бусы всеобщей любви» —
она ему и так обеспечена! Поясним для тех, кто не знаком с сюжетом, — такой
талисман из арсенала хиппи дарит герою его новоявленная подруга с тем, чтобы
он стал кумиром публики.
Финал пьесы проясняет взаимоотношения героев лишь на ближайший отрезок
времени, это ведь не классика, где хэппи-энд непременно предполагает, что
«они жили долго и счастливо». Неизвестно, станет ли Дональд вторым Рэем
Чарльзом, как долго будет с ним многое осознавшая Джил, но одно точно
известно: этот спектакль подарил нам букет молодых талантов, которых мы уже
знали во вторых ролях и которые сейчас наконец-то вышли — с большим успехом
— на первый план.
|
