Эхо, 31.03.2006
М.МУРСАЛОВА
Обладая твердым, почти мужским характером, Ирана Тагизаде ни в коей мере не причисляет себя к отряду феминизированных женщин. Дома, рядом со своими любимыми мужчинами - сыном и мужем, она предпочитает быть слабой и беззащитной. Но сам процесс активизации женщин в общественной и политической жизни нашей страны (как и во всем мире) Ирана ханым в целом приветствует. Она даже приводит пример одной из самых высокоразвитых стран Европы - Англии, где уже не одну сотню лет правит (а значит, и принимает важные решения) женщина - королева. Профессию режиссера чаще относят к мужскому роду занятий, даже, несмотря на то, что много женщин приобрели на этом поприще заслуженную мировую славу. Режиссер-постановщик Ирана Тагизаде твердо уверена в том, что между женской и мужской режиссурой разницы не существует, есть просто профессиональная и непрофессиональная. Ее спектакли - прямое тому доказательство. И.Тагизаде как режиссер-экспериментатор в свое время совершила маленькую революцию в театре, "сломав барьер" между сценой и зрительным залом и подключив зрителя к участию в спектакле "Шоу в Сингапуре". Она предпочитает пиршество эмоций, красок и звуков, а все ее постановки, наряду с оригинальной трактовкой, базируются на основательной драматургии. Главная заповедь в режиссерской работе для Ираны Тагизаде: нельзя играть классическую пьесу по всем канонам старого театра с его мелодраматическими эффектами, от которых веет безжизненным академизмом. Любое классическое произведение должно быть адаптировано на сегодняшний день. Это не значит, что новая форма заключается лишь в смене костюмов на современные. Суметь донести до зрителя основные идеи эпохи автора, осовременить их, дать пищу для ума, души и глаз, - вот, чем, по мнению Ираны ханым, должен, в первую очередь, руководствоваться постановщик, работая над классическим материалом. К примеру, в спектакле "Что угодно?" по пьесе Шекспира "Двенадцатая ночь", по смелому режиссерскому замыслу, произошел небывалый и, вместе с тем, вполне органичный синтез классических шедевров двух эпох - XYII и XX веков, когда на сцене шекспировские герои вдруг запели свои серенады под музыку "Битлз" (слова заслуженной артистки Азербайджана А.Никушиной). Риск был оправдан тем, что спектакль сразу же и надолго вошел в репертуар театра, как один из самых полюбившихся зрителям. Не в первый раз экспериментирует И.Тагизаде и с детскими постановками. Спектакль "Волшебная бочка меда" когда-то был ее первой режиссерской работой после окончания Азербайджанского государственного института искусств. И сразу же получил самую высокую оценку у публики. Ирана ханым до сих пор с благодарностью вспоминает педагогов, внесших свою лепту в ее духовное формирование и становление как режиссера. Это, по ее словам, "великий практик" Тофик Кязимов и "великий теоретик" Мехти Мамедов - два столпа азербайджанского театрального искусства. Ирана Тагизаде несуеверна. Но она настолько влюблена в ставший для нее поистине храмом искусства родной театр, что чуть ли не в каждом сантиметре его площади для нее заключена особая символика. И привычка стоять на пустой сцене перед премьерой также символична - Ирана ханым говорит, что почти физически ощущает в этот момент необычайный прилив энергии, словно родная сцена благословляет ее. Ее спектакли самобытны и в каком-то смысле авангардны. Это всегда новое слово, новое прочтение. Почему все, за что берется И.Тагизаде, "обречено" на успех? Все дело, по словам режиссера, в том, как ты относишься к своему делу, насколько одухотворен в своем творческом порыве. Если ты профессионал, любишь дело, которым занимаешься и выкладываешься "до седьмого пота", то все обязательно получится. Ирана Тагизаде, как большинство творчески одаренных людей, постоянно расширяет круг своих профессиональных интересов. Так, в 2005 году ей было предложено срежиссировать двухактное дефиле для показа коллекции Кристофа Рокселя из Дома мод Ив Сен Лорана и нашего соотечественника Орхана Султана. Заказчики остались довольны, и вслед за дефиле Ирана ханым приняла несколько подобных предложений на организацию шоу-программ. Среди них - фестиваль "Бакы пайызы" и сольный концерт Тунзали Агаевой. Некоторые предложения остались без внимания, - как режиссер Ирана Тагизаде достаточно щепетильна в вопросе выбора, а как человек публичный дорожит своей репутацией женщины академического вкуса и профессионала высшей категории. К тому же она привыкла подчиняться собственной интуиции и работать только под знаком вдохновения. Как результат очередного озарения - новая работа. На этот раз на строгий суд зрителя был представлен детский спектакль "Василиса Прекрасная". Дети, действительно, самые строгие и беспристрастные судьи, так как чувствуют и воспринимают интуитивно, а выражают свое отношение непосредственно и "без церемоний". Смело и с размахом, изящно и со вкусом, - наверное, такое определение стоило бы дать очередному музыкальному шоу-спектаклю "Василиса Прекрасная", в котором Ирана ханым не отходит от своих принципов: "классику необходимо осовременивать". Несмотря на веселый переполох на сцене, в зале стояла непривычная для детских спектаклей тишина, - дети ловили каждое слово актеров. Не меньший восторг был написан на лицах увлеченных красочным зрелищем родителей. Премьера прошла в дни весеннего праздника - Новруз байрамы и, как того и следовало ожидать, спектакль тут же перешел в разряд аншлаговых. И здесь сказалось не только затянувшееся "безрыбье" - надоевшее однообразие старых, хоть и довольно симпатичных, детских спектаклей. Кстати, детские спектакли, по словам психологов, создают особую ауру для продуктивного общения родителей и их детей, а полюбившиеся герои несут со сцены своим маленьким зрителям особую энергетику.
Судя по всему, все участники спектакля были одержимы вдохновением. Добродушный и справедливый Царь-батюшка (актер И.Ткач) Василиса Прекрасная (Н.Ибрагимова) и Иван-царевич (Я.Трифонов) были просто выписаны по классическим русским народным сказкам. Да и остальные - молодые актеры (Н.Исмайлова, Б.Сафина, З.Терегулов, С.Байрамов, Р.Назаров, Ю.Омельченко и другие) - достаточно ярко, смешно и характерно воплотили в жизнь свои сказочные образы. Режиссеру Иране Тагизаде удалось, в отличие от некоторых других современных служителей Мельпомены, удачно удержаться на зыбких весах чувства меры - точно передать национальный дух сказки, при этом не переиграв характерным "вологодским прононсом" и опять же в меру осовременив традиционные сказочные действия. Костюмы изготовлены по эскизам Виктории Имановой. Это ее первая и вполне удачная работа в театре. Декорации, максимум функциональные и стильные, художника Алексея Федорова. Музыку к спектаклю написал небезызвестный талантливый Чингиз Алмасзаде. Зрелище получилось очень динамичным в силу своей музыкальности. Как всегда удивила и порадовала "многоликая" Александра Никушина, украсившая спектакль богатыми хореографическими композициями и песенными текстами. Кстати, с ее уходом из детского театра "Тебессюм", где А.Никушина успела поставить около 100 (!) танцев народов мира, слава "Тебессюма" заметно померкла.
|
