Всё о театре и кульуре

Если Станиславский строил свой метод по принципу разделения актерского творчества на элементы (мышечная свобода, внимание, воображение и т.д.), а затем пробовал эти элементы объединять, то Демидов нашел способ, как свободно и без насилия над творческим аппаратом актера «запустить» живой и неделимый процесс рождения роли.

Метод Н. В. Демидова способствует взращиванию в актере свободы и непроизвольности в акте существования на сцене, что является основой живого и сиюминутного творческого процесса. Один из главных принципов демидовского метода – глубокое погружение в подсознание актера, где зарождается творческий импульс и «эмбрион» роли.

Тренинг, разработанный в русле демидовской «школы живого актера», способствует глубокому погружению современного человека в творческие состояния.

Во время занятий слушатели познакомились с базовыми технологиями демидовского подхода и получили практические навыки к процессу, который направляет к тому КАК : • получить доступ к глубинам творческого подсознания; • стать свободнее и счастливее в процессе жизни на сцене; • легко оказаться в состоянии творческого самочувствия; • доверяться собственной творческой природе; • получить опыт особых творческих состояний сознания; • освоить способы целостного и естественного погружения в творческий процесс.

Преподаватель курса — Алиса Ахмедиевна Иванова, режиссер, актриса, театральный педагог, старший преподаватель кафедры актерского искусства РГИСИ( Санкт – Петербург).

С 1994 года преподает актерское искусство в театральных школах Великобритании, Дании, Китая, США. Проводит тренинги и мастер-классы по актерскому мастерству в России, Австрии, Великобритании, Германии, Дании, Китае, США.

Поставила около 20 спектаклей в России и за рубежом, в том числе «Преступление и наказание» (курс В. М Фильштинского в РГИСИ – премии за лучший актерский ансамбль и лучшую мужскую роль на фестивалях «Рождественский парад» в Санкт-Петербурге и фестивале театральных школ в Чехии), «Три сестры» на театральном факультете университета штата Северная Айова и в Американском университете в Вашингтоне, «О любви на четыре голоса» по пьесе В. Арро в театре «Приют комедианта», «Чайка» на театральном факультете Центральной Академии драмы в Пекине и др.